Kerumunan TV menyaksikan percakapan yang sebagian besar tentang model pembiayaan film independen di Iberseries & Platino Industria, Kamis. “Rencana pembiayaan TV lebih mirip rencana pembiayaan film independen,” kata Patrick Fischer, salah satu pendiri Creativity Capital, kepada ruangan yang penuh sesak. “Dan itu tidak selalu berarti buruk karena masih ada peluang.”
Penonton yang terjual habis di konferensi Madrid untuk sesi tentang masa depan pendanaan menunjukkan bahwa orang-orang televisi perlu menemukan cara berbeda untuk mendapatkan pendanaan untuk proyek-proyek mereka. Hal ini menjadi suatu keharusan seiring dengan meredanya bisnis drama TV. Komisi dari penyiar ditambah uang muka dari distributor, atau bahkan dukungan dari streamer, tidak lagi menjamin anggaran akan ditanggung oleh sebuah drama TV.
Fischer diminta untuk membandingkan dan membedakan cara kerja pembiayaan dan pinjaman untuk film independen dan drama TV: “Dalam film, kita sering bergantung pada satu, dua atau tiga produser untuk benar-benar memberikan hasil. Di perusahaan TV, kami berbicara dengan CFO, CEO. Mari kita hadapi itu: televisi adalah industri yang lebih besar yang memungkinkan adanya perusahaan yang lebih besar dan lebih bernilai, dan hal ini sangat bagus bagi pemberi pinjaman.”
Grup Jacaranda berinvestasi di bioskop dan TV untuk VC dan klien swasta. Berbicara di panel yang diselenggarakan oleh Deadline, pendirinya, Elisa Alvares, mengatakan bahwa ketika mengevaluasi proyek-proyek TV “pertanyaan kuncinya adalah: apa yang tersisa dalam hal wilayah”. Tyler Gould dari Magnetic Labs setuju dan mengatakan model pembiayaan film independen dapat diterapkan pada TV jika masih ada hak yang diputar.
Magnetic Labs, sebelumnya 141 Entertainment, memiliki dana baru dan memberikan pinjaman untuk proyek film dan TV, terutama proyek yang dilengkapi dengan naskah, sutradara, dan beberapa talenta terkenal.
“Model pembiayaan film, sampai batas tertentu, diterjemahkan ke TV. Saya kira perbedaan utamanya terletak pada biaya TV dan seringkali ada stasiun penyiaran,” katanya. “Sejauh Anda dapat menemukan stasiun jangkar, dan kemudian Anda dapat membiarkan wilayah terbuka sebanyak mungkin [for sales]ada kesenjangan di pasar, sehingga perlu adanya model independen untuk mengisinya.”
Karena pembeli TV, terutama lembaga penyiaran tradisional, sering kali tidak mampu membiayai sepenuhnya drama-drama yang bernilai besar, dan dengan anggaran yang masih tinggi, terdapat ruang bagi pemodal. “Jika Anda memerlukan dua stasiun, Anda memerlukan distributor Anda, dan mungkin Anda memiliki kesenjangan dan Anda memerlukan seseorang untuk menginvestasikan uang dalam penjualan tambahan, itulah yang kami lihat,” kata Fischer.
Bisnis drama TV berkembang pesat karena SVOD mendorong permintaan proyek-proyek premium dalam perlombaan untuk mendapatkan pelanggan, namun pasar kini telah berubah. “Kami kembali ke kenyataan,” kata Fischer. “Oke, pesta besar sudah selesai, tapi kita masih punya pekerjaan yang harus dilakukan dan cerita-cerita hebat untuk diceritakan. Ada uang di luar sana dan ada orang yang membutuhkan cerita tersebut.”
Ini adalah berita menggembirakan bagi pemirsa TV yang ingin menemukan cara baru untuk memaksimalkan acara mereka.
