Ada seribu cara untuk berpikir kesedihan dan kehilangan di layar. Anda bisa menenunnya drama HBO saat ini. Anda bisa menyembunyikannya Komedi Netflix. Anda bisa membuat pengecut untuk menyebarkannya. Atau Anda dapat dengan hati-hati mendekati topik yang gelap dan nyata melalui bentuk yang paling nyata dan aneh: animasi stop-motion.
Jalan suram, aneh dan indah ini dilalui oleh sutradara, penulis skenario dan desainer produksi Adam Elliot dalam film briliannya Buku harian seekor siput. Menggali narasi panjang lebar yang memberi penghormatan pada absurditas kesepian dan kesengsaraan, Marysia dan Max Karya terbaru sutradara ini membangkitkan sifat kehilangan dan kesulitan melalui karakter yang tak terlupakan dan desain yang canggih.
Sutradara Henry Selick berbicara tentang ‘Wendell and Wild’ dan ‘pesona’ animasi stop-motion
Bertentangan dengan apa yang terlihat, ini bukanlah film untuk anak-anak. Kisah yang lucu, anehnya manis dan mengerikan, Buku harian seekor siput menganut surealisme sisi gelap kehidupan di dunia yang suram namun mempesona. Di tengah lanskap Australia yang suram, kami bertemu Grace the Poodle (diekspresikan dengan pesona lembut dan ketundukan WarisanSarah Snook) dan saudara kembarnya Gilbert (Kekuatan seekor anjingKodi Smit-McPhee) yang hidupnya mengalami perubahan yang sangat buruk, baik bersama-sama maupun terpisah.
Dan sesuai dengan judulnya, siput berperan besar dalam film ini. Hati-hati dengan siput.
Buku harian seekor siput dia dengan jujur menghadapi kematian.
Sumber: Festival Film BFI London
Adegan pertama dengan Buku harian seekor siput melihat kematian Pinky, yang mengeluarkan suara kematian yang begitu menakutkan sehingga akan sulit bagi siapa pun yang hadir pada momen serupa untuk menonton (atau mendengarnya). Disuarakan oleh legenda film Australia Jacki Weaver, ini mungkin salah satu pembukaan film paling mengganggu yang pernah saya lihat. Kami pikir dia sudah pergi, tapi Pinky tiba-tiba terbangun dan meneriakkan kata “KENTANG!” sebelum dia meninggalkan kita selamanya. Ini sangat menyedihkan dan sangat lucu, mewujudkan nada ganda dari keseluruhan film.
Dimulai dengan desahan terakhir Pinky dan berlanjut ke tema-tema yang meresahkan termasuk pengabaian, ekstremisme agama, dan upaya bunuh diri. Buku harian seekor siput ini adalah kisah yang sangat suram. Salah satu adegan paling mengejutkan dalam film tersebut, rangkaian terapi konversi yang brutal, sulit untuk ditonton. Namun, alat bertahan hidup terbaik dalam film ini adalah Grace sendiri, dengan karakter Snook yang pendiam namun tulus, yang, melawan segala rintangan, menyatakan dirinya sebagai orang yang setengah utuh. Struktur film ini mengikuti Grace saat dia menceritakan kisah hidupnya kepada siput yang telah dibebaskan, Sylvia, yang kecepatannya lambat berarti dia adalah bagian dari keseluruhan pengembaraan, suka atau tidak.
Kematian, kehilangan, dan nasib buruk mengikuti Grace dan Gilbert sepanjang hidup mereka, mulai dari kematian orang tua mereka yang terlalu dini hingga perpisahan mereka karena layanan anak-anak di kedua sisi negara. Si kembar ini (“dua jiwa, satu hati”) mengecewakan hampir semua orang dalam hidup mereka, disengaja atau tidak, dan melihat mereka terkoyak-koyak sungguh memilukan. Namun ini bukanlah akhir dari kemalangan mereka – terutama nasib Gilbert, yang diadopsi oleh keluarga yang sangat fanatik terhadap agama dan dipaksa bekerja di kebun “Eden” secara gratis.
Di sini, film ini menampilkan kekuatan imajinasi seorang anak dan ikatan kembar yang mampu menanggung kesulitan, dengan Grace dan Gilbert menemukan (atau memaksakan) kegembiraan bahkan dalam keadaan paling suram sekalipun. Nyatanya, Buku harian seekor siput menggabungkan keputusasaan bersama dengan meditasi kesedihan yang dianimasikan dengan cemerlang. Saat menonton, hampir mustahil untuk tidak memikirkan Jenny Slate dan Dean Fleischer-Camp Marcel Shell memakai sepatu bot. Refleksi stop-motion lain yang nyaman tentang kesedihan, berpusat pada pahlawan wanita yang menawan, relatable, dan sangat kehilangan, datang dari editor Mashable Entertainment Kristy Puchko digambarkan sebagai “eksplorasi kerugian yang hati-hati dan sengaja dibuat konyol yang bahkan membuat kritikus garis keras ini terpuruk dan hancur.” Ini adalah pengalaman yang persis sama dengan yang saya alami Buku harian seekor siput.
Cerita terbaik untuk dihaluskan
Grace menceritakan bab-bab keputusasaan mendalam ini dengan penerimaan yang patuh dan secercah harapan, semuanya dipenuhi dengan melankolis yang agung oleh komposer terkenal Australia Elena Kats-Chernin, Australian Chamber Orchestra, Cantillation Chorus dan soprano Jane Sheldon. Tapi tentu saja kita harus membicarakan pemeran ini.
Buku harian seekor siput menampilkan pemeran Australia yang dinamis.
Sumber: Festival Film BFI London
Pahlawan wanita introvert kami, Grace (Snook dalam mode Shiv Roy) adalah orang yang sensitif, tertutup, dan sangat kesepian yang merindukan kakaknya dan secara terbuka menyatakan bahwa dia memiliki ciri kepribadian yang mirip dengan siput. “Siput berhibernasi saat mereka perlu beregenerasi,” katanya, mengidentifikasi kecenderungan ini. Grace mundur ke dalam cangkangnya jika ada tanda-tanda bahaya, bergerak sangat lambat dalam hidupnya. Siput muncul di setiap adegan, mulai dari koleksi aksesoris siput Grace yang sangat banyak hingga pola pakaiannya, belum lagi fisik siput yang bergerak di berbagai waktu. Sepanjang film, kebutuhan Grace untuk melepaskan cangkangnya dan mempraktikkan seni melepaskan menjadi inti perjalanannya.
Sementara itu, Gilbert adalah seorang pemuda yang percaya diri dan pendiam yang perlawanannya dapat menyebabkan kejatuhannya. Smit-McPhee memberi Gilbert romantisme melankolis dan menjadikannya seseorang yang dapat dengan mudah didukung oleh Grace (dan kita). Grace dan Gilbert awalnya disuarakan oleh aktor muda Charlotte Belsey dan Mason Litsos, yang keingintahuan dan kerapuhannya yang kekanak-kanakan memberi film ini landasan yang luar biasa.
Magda Szubanski sejujurnya menakutkan sebagai Ruth, ibu angkat Gilbert. Paul Capsis keterlaluan sebagai orang tua angkat Grace, Ian dan Narelle (dia menyuarakan keduanya). Dominique Pinon (dalam hal ini, orang non-Australia yang dikenal karena karyanya dengan Jean-Pierre Jeunet) sempat berperan sebagai ayah Grace dan Gilbert, Percy, seorang seniman jalanan Prancis dan pecandu alkohol. Eric Bana favorit Australia bahkan muncul sebagai James Magistrate (peran kecil tapi penting).
Perlu dicatat bahwa jurnalis ABC Tony Armstrong benar-benar lucu karena kekasih Grace, Ken, digambarkan oleh Grace sebagai “Canberra Adonis – Cadonis.” Selain itu, jika Anda mendengarkan dengan seksama, Anda dapat mendengar legenda musik Nick Cave sebagai tukang pos malang bernama Bill.
Buku harian seekor siput itu adalah hamparan yang penuh dengan detail.
Sumber: Festival Film BFI London
Dari bingkai pembuka yang penuh dengan tumpukan rokok, minuman koktail, sekotak racun siput, dan kurcaci taman acak, Buku harian seekor siput itu penuh dengan detail, mengerikan dan menakjubkan. Animasi stop-motion yang sepenuhnya bebas CGI ini menampilkan sekitar 7.000 objek dan 200 set, semuanya diambil dengan cermat oleh sinematografer Gerald Thompson dan diedit dengan susah payah oleh Bill Murphy. Melalui pahlawan wanita penimbun siput, Grace, Elliot mengeksplorasi beban emosional yang kita berikan pada objek dan rasa aman palsu yang dapat diberikannya – dan hal ini membuat tim produksi sibuk.
Namun tidak hanya matahari dan pelangi yang dianimasikan Buku harian seekor siput; itu darah, kotoran, patah tulang dan ejakulasi siput. Perancang suara David Williams mempunyai tugas yang cukup berat di depannya – dan kawan-kawan, dia berhasil melakukannya. Dalam satu adegan, Gilbert mendorong gigi yang tanggal kembali ke gusinya yang berdarah, ditembak dengan tidak nyaman, sangat dekat dengan Thompson, dengan semua kegilaan luar biasa yang tidak akan kita lupakan. Film ini menampilkan payudara yang memantul, dan potongan jelajah telanjang orang tua tiri Grace dan ada juga adegan masturbasi di depan umum. (Seperti yang saya sebutkan, ini adalah film anak-anak TIDAK.)
Grace merinci kepribadian dan keunikan masing-masing karakter dalam ringkasan yang layak untuk Amélie Poulain sendiri, dan tim animasi berkembang pesat dalam menangkap gaya khas setiap karakter. Pertama, selera desain interior Pinky yang luar biasa dan penggambaran pengalaman hidupnya yang parau adalah kemenangan surealisme.
Film ini secara khusus merujuk pada iklim Australia dalam rincian berikut: roti panggang yang dilapisi dengan lapisan Vegemite yang tebal, kaleng Biskuit Arnott yang sudah berkarat, salinan yang tajam Mingguan Wanitapanci lengket berisi lem Clag, bola voli Spalding tua yang renyah, dan satu truk penuh roti kukus Chiko. Warga Australia akan senang dengan toko pornografi dan kembang api di Canberra; Anda pasti ingin menjeda setiap adegan untuk memahami semuanya.
Bahwa tingkat detail menakjubkan ini ada di lanskap yang suram Buku harian seekor siput itulah yang membawa kita dan karakter kita melewati momen-momen kelam dan menciptakan perpaduan khas film antara surealisme, realisme jujur, dan kekacauan lucu. Di akhir film, Grace dan saya benar-benar telah melaluinya dan menjadi lebih baik karenanya, mungkin berbekal keberanian untuk melepaskan diri – atau sekadar bersedia melakukan pelayaran telanjang.
Buku harian seekor siput telah ditinjau di BFI London Film Festival. Film ini akan tayang perdana di Australia pada 17 Oktober, dan di bioskop terbatas AS pada 25 Oktober, dengan rilis lebih luas pada bulan November.
