Di saat-saat kelam, dan saya akui saya mengalaminya, terkadang saya menatap ilustrasi berbingkai di meja kerja saya. Bertajuk “HOLLYWOOD 1988”, ini adalah peta industri film yang eksentrik seperti yang ada saat itu. Konsep dan banyak lelucon visualnya adalah milik saya; tapi Nancy Ohanion adalah artis yang membuatnya berfungsi untuk bagian Kalender Waktu Los Angeles. (Anda dapat menemukan tanda tangannya tersembunyi tepat di atas The Cave of Studio Accounting.)
Praktis semuanya ada di sana. Liburan di Las Hadas. Laut Tinta Merah. Air Terjun Puttnam. Gurun Pembangunan. Sinar matahari optimisme abadi. Bajak laut pornografi. Terserah apa kata anda.
Namun yang menyatukan kecerdikan ini adalah gagasan pembagian geografis – yang ditandai dengan Sungai Bankability – yang memisahkan studio-studio besar dan sekutunya, di satu sisi, dari Perusahaan Film Independen, lusinan studio film tersebut, dan beberapa produser pemberontak di dunia. sisi lain. . yang lain.
Kurang lebih itulah arsitektur industrinya. Pemain individu bisa datang dan pergi. Namun film-film independen dan film-film besar memecah belah dunia dan terjebak dalam ketegangan yang tidak dapat dipecahkan yang entah bagaimana menghasilkan ratusan film yang dapat ditonton.
Itu adalah sistem yang gila, tapi berhasil.
Dan sekarang, di saat-saat kelam yang disebutkan di atas, saya terkadang bertanya-tanya: Seperti apa peta industri saat ini?
Tentu saja, gambaran abad pertengahan kita yang indah – kastil, ksatria, helm berbulu Lorimar dan De Laurentiis yang sudah usang – tidak akan pernah cocok untuk dunia sinematik kontemporer. Saya biasanya membayangkan sesuatu pasca-apokaliptik, dengan zombie dan banyak reruntuhan berasap.
Sedangkan untuk arsitektur sinematik, saya kira masih akan terbagi dua, tetapi dengan cara yang sangat berbeda. Kesenjangan besar ini kemungkinan besar akan memisahkan elit sinematik dari penonton massal. (Seperti yang dikatakan para pengamat, itu Termasuk Sasha Stone di Awards Daily.) Para elit tinggal di puncak gunung di suatu tempat, menikmati satu sama lain dan mengadakan festival, diskusi panel, dan acara penghargaan tanpa henti. Dan jauh di bawahnya, massa akan melintasi Rawa Gelap Kekayaan Intelektual – sebuah rawa lengket berisi Kekayaan Intelektual yang tidak berbentuk dan berulang-ulang yang terkadang menghasilkan kudeta.
Di antara mereka akan ada Tembok Ketidakpedulian, dan tidak ada pihak di dunia sinematik yang akan terlalu peduli dengan apa yang terjadi di pihak lain. Hampir setiap tahun, satu atau dua foto –Barbie, Oppenheimer, Mandiri– dapat menembus dinding, menarik perhatian dari atas ke bawah.
Namun di tahun-tahun lain – mungkin tahun ini – tidak ada yang menghubungkan elit sinematik dengan massa. Mereka semakin menjauh. Kota yg besar sekali, sebuah acara di Cannes, dirancang dengan momen ‘dinding keempat’ yang membuat para pengunjung festival merinding, namun tidak akan pernah bisa ditiru setiap malam di AMC Dine-In. Akademi Film, yang hingga kini didukung oleh banyak penonton nasional untuk tontonan Oscar-nya, kini mencari pendanaan elit di seluruh dunia. Box office akhir pekan lebih merupakan kontes antara yang lemah dan yang lebih lemah – memang begitu Garfield? Marah? Dimana sih itu perkemahan musim panas? –dengan tanggapan masyarakat yang begitu hangat sehingga nyaris menunjukkan ketidakpedulian.
Sesuatu dalam program tahun ini masih bisa gagal, menarik penonton elit dan banyak penonton umum ke bioskop yang sama. Tapi tidak ada yang lebih dekat dari itu Dune: Bagian Keduadan ini sudah bulan Juni.
Tidak, dunia perfilman saat ini tidak terlalu menyenangkan. Bahkan Ohanion pun tidak dapat membuat HOLLYWOOD 2024 cocok untuk pembingkaian.
