Hollywood mungkin sedang menghadapi perubahan yang menyakitkan, namun bagi Roeg Sutherland, salah satu kepala departemen keuangan media CAA dan Grup Film Internasionalnya, gangguan ini merupakan peluang bagi sektor film independen yang telah ia dukung dalam dua dekade terakhir.
“Jika memang ada gangguan di pasar, itu berarti tidak cukup banyak film yang dibuat oleh studio. Masih ada tempat yang harus diisi dan selalu ada orang yang ingin menonton film,” kata Sutherland pada KTT Zurich, Sabtu.
“Jika studio membuat lebih sedikit film, itu berarti kita bisa membuat lebih banyak film dan kemudian menjualnya. Ada peluang nyata bagi kami untuk memberikan dampak nyata pada pasar.”
Sutherland berbicara dalam ceramah di atas panggung pada konferensi industri tahunan Festival Film Zurich sebelum menerima penghargaan Game Changer, merayakan karyanya dalam mencetak ratusan film.
Berbicara kepada Pendiri dan CEO FilmNation Entertainment Glen Basner dan Co-Editor-in-Chief Deadline Film Mike Fleming Jr, Sutherland memberikan gambaran yang jujur dan gamblang tentang perjalanannya untuk menjadi salah satu penggerak dan pelopor terkemuka di dunia pembiayaan film independen film.
Ia mengungkapkan bahwa ia tidak pernah tergoda untuk mengikuti orang tuanya, Donald Sutherland dan Francine Racette (yang hadir di antara penonton), atau saudara tirinya Kiefer Sutherland dalam dunia akting. Kakak beradik Rossif dan Angus juga merupakan aktor. Selain kurangnya bakat akting yang digambarkannya sendiri, ia mengatakan sikap mendiang ayahnya terhadap proses pembuatan film juga berperan.
“Ayah saya selalu berkata, ‘Sebagai seorang aktor, kamu memberikan 100% dari dirimu sendiri’…dia menolak menonton filmnya karena dia merasa hanya 50% dari apa yang dia berikan benar-benar ada di layar,” kata Sutherland.
“Itu menarik bagi saya, saya menyadari bahwa saya lebih tertarik mengendalikan keseluruhan daripada mengendalikan bagian. Jadi itulah caraku untuk membenarkan tidak berakting, padahal aku tidak pernah mendapat pekerjaan sebagai aktor.”
Daftar pekerjaannya sebelum menemukan panggilannya di CAA berkisar dari asisten produksi film hingga editor film hingga tugas yang sangat singkat sebagai pengganti Marlon Brando.
“Itu berlangsung selama 35 detik,” kenangnya tentang pertunjukan terakhir, mengungkapkan bahwa Brando mengusirnya dari lokasi syuting karena berbicara sementara sang aktor mencoba mempelajari dialognya di sela-sela pengambilan gambar. Itu adalah pengalaman yang sangat berkesan, mengingat Brando adalah salah satu idolanya sepanjang hidupnya, dalam kekaguman yang ditanamkan ibunya dalam dirinya.
Sutherland memuji agen ayahnya, Ron Meyer, yang memberinya kesempatan pertama di ruang surat legendaris CAA.
“Rasanya agak aneh. Orang tua saya tidak terlalu menyukai agen. Saat beranjak dewasa, komunitas aktor dan artis di sekitar mereka tidak ikut makan malam, bisa dikatakan, sebagai agen perayaan,” kenangnya. “Saya pikir mereka akan mengirim saya ke penjara, tapi ternyata itu adalah pengalaman terbaik yang pernah saya alami dalam hidup saya.”
Meski begitu, kata Sutherland, butuh beberapa saat baginya untuk menemukan “tempatnya” di agensi tersebut.
“Saya seharusnya berada di departemen bakat, tapi saya tidak cocok secara alami. Dan sebenarnya yang kami lakukan, materi independen dan internasional, baru dimulai sekitar tahun 2005, atau setidaknya belum berkembang, karena semuanya dikerjakan oleh sanggar”, jelasnya.
“Saya ditempatkan di sebuah departemen yang pada dasarnya adalah departemen yang melayani klien yang memiliki proyek yang ingin mereka lakukan ketika mereka tidak sedang mengerjakan film studio besar. Namun kemudian bisnis ini berkembang setelah krisis ekonomi tahun 2006 dan masih banyak lagi film-film ini yang diserahkan kepada orang-orang seperti kita untuk mencari pendanaan.”
Hampir dua dekade kemudian, CAA Media Finance menjadi pilihan bagi banyak produser yang mencoba membuat proyek independen.
Glen Basner, Roeg Sutherland dan Mike Fleming Jr di KTT Zurich
Kolaborator lamanya, Basner, menyatakan bahwa 60 hingga 70% film independen yang berhasil dirilis dalam 20 tahun terakhir telah didukung oleh Sutherland dan tim Media Finance. Sutherland menjalankan divisi ini bersama rekan direkturnya Ben Kramer, yang juga merupakan tokoh abadi di festival dan pasar besar dan menjalankan perdagangan dan operasi dengan Sutherland.
“Itu mungkin benar,” kata Sutherland tentang perkiraan Basner, “tetapi hal itu tidak datang dari kelompok kami, melainkan dari pelanggan kami dan kami beruntung dapat mewakili beberapa orang terbaik di dunia yang memberi kami kemampuan untuk memberikan hasil. paket yang Anda inginkan. Kami adalah perantara yang hebat.”
Semua ini tidak akan mungkin terjadi tanpa mitra keuangan lama seperti Basner, CEO AGC Studios Stuart Ford, atau ahli penjualan internasional Vincent Maraval, tambahnya.
“Tujuan kami adalah untuk memastikan adanya ekosistem yang sehat di pasar, untuk memastikan bahwa kami memperhatikan pelanggan kami dan bahwa kami merakit film dengan tepat yang tidak hanya menghormati kebutuhan dan keinginan mereka, tetapi juga kebutuhan dan keinginan pembiayaan film. komunitas dengan distributor internasional dan siapa pun yang mendanainya,” kata Sutherland.
“Terkadang ini adalah bisnis global. Umumnya, proses ini dilakukan sedikit demi sedikit, dengan agen penjualan asing menjadi bagian di dalamnya, dan menjual wilayah internasional, mendatangkan investor modal, memastikan bahwa investor modal berada dalam posisi aman jika mereka mulai membuat film tanpa adanya distribusi. .
Sutherland mengatakan bahwa ia mengumpulkan dana untuk film-film pertama dalam karirnya, seperti Darren Aronofsky Pejuangdibintangi oleh Mickey Rourke dan Kathryn Bigelow Lemari yang Terlukaitu adalah bagian dari proses pembelajaran mereka.
“Ketika Anda masih sangat muda dan tidak tahu cara kerja segala sesuatunya, dan Anda belajar dengan cepat, Anda hanya memercayai prosesnya. Jangan mempersulit dan terlalu memikirkan banyak hal,” ujarnya.
Pegulat, © Hak Cipta Twentieth Century Fox. Atas izin Koleksi Everett
“Vincent Maraval mengatakan kepada saya, ‘Ayo lakukan Pejuang.’ Saya seperti, ‘Oke, ayo kita lakukan. Pejuang.’ Sekarang, saya akan bertanya kepadanya sekitar 400 pertanyaan tentang berapa banyak yang bisa dia jual di muka, berapa banyak yang bisa kita pinjam untuk wilayah yang tidak dia jual di muka, dan di mana saya bisa menemukannya. jam empat pagi, kapan kita perlu menandatangani perjanjian?”
Bagian terbesar dari kurva pembelajaran, kata Sutherland, adalah belajar menghadapi hambatan yang muncul dalam proses penyusunan sebuah proyek.
“Ini seperti di film Keadaan Kahar. Longsoran salju akan muncul suatu saat nanti, lalu yang jadi pertanyaan adalah apakah Anda lari dari teras atau tetap di sana dan melindungi keluarga Anda,” ujarnya.
Melihat kembali serangkaian film yang telah dibantu oleh CAA Media Finance untuk membuahkan hasil selama dua dekade terakhir, Sutherland mengatakan dia dan timnya tidak akan pernah mengambil pujian atas keberadaan sebuah film.
“Kami membantu masyarakat mendapatkan alat untuk memahami cara menjual, namun hal itu tidak terjadi karena kami. Untuk mengambil Angsa Hitamfilm yang sangat sulit untuk dibuat, tetapi kejeniusannya adalah Darren Aronofsky dan Natalie Portman. Terkadang dibutuhkan sedikit bantuan bagi orang-orang untuk memahami apa visi sutradara dan terhubung dengannya. Namun pada akhirnya, kami hanya fasilitator.”
Dia menyarankan itu Angsa Hitam telah hilang dalam terjemahan dalam percakapan antara direktur dan pemodal. Masalahnya adalah naskahnya tampak seperti sebuah drama, sedangkan visi Aronofsky adalah sebuah thriller psikologis.
“Itu tidak ada di halaman, jadi orang tidak otomatis melihatnya. Mereka seperti, ‘Dia akan memberi tahu kami bahwa ini adalah film thriller dan kemudian menjadikannya sebuah drama? kenang Sutherland.
Dia mengisi kesenjangan anggaran melalui produser Brian Oliver, yang pada saat itu telah mengumpulkan $8 juta dari investor yang berbasis di Louisiana.
“Dia berkata, ‘Roeg, saya akan membuat empat film horor.’ Dan saya berkata, ‘Tidak, kamu tidak akan melakukannya, kamu akan melakukannya Angsa Hitam,” kenang Sutherland.
“Itu berjalan baik baginya,” tambahnya, seraya mengatakan Oliver menghasilkan $70 juta dari investasinya setelah film tersebut meraup $329 juta di seluruh dunia.
Melihat kembali sejarah terkini, Basner mengenang bagaimana Sutherland memimpin pasar virtual Cannes bersama Maraval ketika festival fisik ditutup karena pandemi Covid-19 pada tahun 2020.
“Apa yang harus kita lakukan? Jilatlah luka kami dan katakan, ‘Ya Tuhan, kesepakatan sudah berakhir. Kami tidak bisa membuat konten,’” katanya. “Orang-orang terjebak di rumah. Kami harus mencari cara untuk membuat film. Tidak pernah ada waktu yang lebih baik bagi kami untuk menjual film. Satu-satunya cara untuk melakukan hal tersebut adalah dengan menciptakan pasar virtual ini.”
“Kami akan melakukan panggilan mingguan dengan 500 orang. Kami berpikir, ‘Bagaimana kami akan mengatur ulang diri kami sendiri dan bagaimana kami membuat hal ini menarik?” katanya.
Sutherland menambahkan bahwa keberhasilan inisiatif ini berkat kerja sama seluruh komunitas independen.
“Satu-satunya cara kita bisa sukses adalah ketika kita bekerja sama. Saat kami saling bertentangan, tidak ada hal baik yang terjadi. Ketika seluruh tim saya bersatu dan bekerja dengan seluruh komunitas independen dan kita semua bersatu, saat itulah kita berhasil.”
Roeg Sutherland di KTT Zurich
