Netflix hari ini mengadakan Forum Asia Kreatif pertamanya bekerja sama dengan Festival Film Internasional Busan (BIFF), dengan partisipasi 120 pembuat film dari seluruh APAC.
Minyoung Kim, VP of Content, APAC (ex-India), memberikan informasi terkini tentang Netflix Fund for Creative Equity. Pada tahun 2021, streamer tersebut menyumbangkan $100 juta untuk dana tersebut selama lima tahun guna meningkatkan jalur bagi komunitas yang kurang terwakili dalam dunia hiburan.
Kim mengatakan streamer tersebut sejauh ini telah menghabiskan sekitar $41 juta untuk 200 pertunjukan, dengan lebih dari 13.000 peserta di lebih dari 50 negara di seluruh dunia. Netflix menambahkan bahwa lebih dari 450 orang dari acara tersebut telah bekerja pada produksi platform dalam berbagai peran, mulai dari produser lini dan editor asosiasi hingga asisten dan penanganan casting.
Dana tersebut telah bermitra dengan festival film lokal seperti Jogja-NETPAC Asian Film Festival tahun ini untuk menjalankan program, dan agensi konten seperti TAICCA Taiwan untuk mengadakan lokakarya penulisan skenario selama enam minggu dengan penulis lokal.
Dia juga menyoroti bahwa Netflix bekerja sama dengan studio produksi untuk mengidentifikasi kesenjangan keterampilan di industri lokal dan menyelenggarakan lokakarya produksi untuk mengisi kesenjangan tersebut.
Misalnya, tim Korea mengidentifikasi efek visual dan produksi virtual sebagai dua bidang utama untuk pengembangan industri dalam negeri. Sejak itu, mereka meluncurkan program “Tumbuh Kreatif di Korea”, melatih lebih dari 2.400 siswa sebagai bagian dari komitmen streamer untuk mengembangkan bakat produksi dengan mentransfer pengetahuan dan keterampilan teknis dalam produksi virtual, warna, dan sulih suara.
Awal pekan ini, di sela-sela BIFF, Netflix merilis film Korea tahun 2025, termasuk Wahyudari Kereta ke Busan sutradara Yeon Sang-ho, serta film bencana fiksi ilmiah Banjir Besar dibintangi oleh Kim Da-mi (Kelas Itaewon) dan Park Hae Soo (permainan cumi-cumi), antara lain.
Pada Forum Asia Kreatif, Lahir untuk menjadi sorotan penulis dan sutradara (dan mantan aktris) Yen Yi-wen juga hadir untuk berbicara tentang serial ini dalam bahasa Mandarin.
“Saya adalah seorang aktris selama 20 tahun dan selama itu saya sangat ingin memenangkan penghargaan. Saya memenangkannya pada tahun 2015, tetapi sehari setelah upacara penghargaan saya harus kembali ke lokasi produksi,” kata Yen. “Tetapi saya menyadari bahwa mentalitas saya telah berubah dan saya tidak bisa melanjutkan hal seperti itu. Saya memainkan karakter biasa-biasa saja dalam judul biasa-biasa saja dengan naskah biasa-biasa saja. Tiba-tiba saya merasa tidak pantas menerima penghargaan itu. Jadi hari itu aku pulang ke rumah dan mulai menulis naskah tentang seorang aktris yang kehilangan kemampuannya berakting setelah memenangkan penghargaan.”
Kisah ini menjadi Lahir untuk menjadi sorotanyang debut di platform pada 7 November.
Yen juga berbicara tentang perubahan yang dia lihat di industri hiburan Taiwan dalam beberapa tahun terakhir.
“Dulu, aktris tidak punya banyak pilihan peran dan sekitar empat atau lima tahun lalu, ketika saya berusia sekitar 40 tahun, saya bertanya-tanya apakah ada batasan usia untuk peran tertentu,” tambah Yen. “Saya memutuskan untuk menulis cerita saya sendiri tentang seorang wanita paruh baya, sehingga saya dapat menceritakan kisah yang ingin saya lihat.”
Oliveira Ting, Lahir untuk menjadi sorotanProduser dari, mengulangi bahwa penonton kini lebih terpapar pada genre dan format program yang berbeda, dan kisah industri menjadi lebih ambisius dalam melepaskan diri dari formula tradisional.
“Di Taiwan, sekitar 20 tahun lalu, kami kebanyakan punya cerita romantis dan selalu ada klise tentang tokoh utama wanita yang menunggu cinta dari pria kaya dan tampan,” kata Ting. “Perubahan artistik bertepatan dengan perubahan sosial di Taiwan. Kami gembira karena ada begitu banyak pilihan sekarang dan kami tidak harus terpaku pada cerita tradisional. Kami bersyukur bahwa pemirsa di Taiwan terbuka terhadap cerita dan genre yang berbeda, sehingga memungkinkan kami untuk mengeksplorasi proyek yang lebih ambisius.”
Di panel Jepang, Selain selamat tinggal sutradara Hiroshi Kurosaki berbicara tentang bagaimana pengalamannya dalam film dokumenter membentuk pendekatannya dalam mengarahkan kisah cinta fiksi. Selain selamat tinggal menceritakan kisah Saeko, yang kehilangan cinta dalam hidupnya, Yusuke, dalam sebuah kecelakaan di hari dia melamarnya. Pria lain, Naruse, menerima jantung Yusuke melalui transplantasi, memberinya kesempatan hidup baru.
“Kami ingin membuat kisah cinta yang fantastis,” kata Kurosaki. “Tetapi saya mengatakan kepada semua orang bahwa kita perlu membuat pertunjukan itu dua inci di atas kenyataan, bukan empat inci, untuk menjadikan ini kisah cinta yang indah namun dapat dipercaya.”
Sebagai bagian dari penelitiannya untuk acara tersebut, dia berbicara dengan seorang ahli bedah yang melakukan transplantasi jantung dan bertanya tentang konsep “transfer memori” yang telah menjadi bagian penting dari serial tersebut.
Di panel Indonesia, gadis rokok co-director Kamila Andini dan Ifa Isfansyah bercerita tentang perjalanan 12 tahun mengadaptasi buku berjudul sama karya Ratih Kumala menjadi sebuah seri. Serial ini melompat antara dua periode – tahun 1960an dan awal tahun 2000an – untuk menceritakan kisah bisnis keluarga yang terlibat dalam industri rokok kretek di Indonesia.
“Bagi saya, ceritanya adalah tentang kekuatan perempuan, terutama pada periode di mana perempuan tidak memiliki banyak kesempatan,” kata Andini. “Ini adalah waktu untuk mengakui kekuatan perempuan dan kami ingin memberikan ruang untuk itu.”
