Déa Kulumbegashvili April adalah drama mengerikan tentang apa artinya menjadi seorang wanita di Georgia. Undang-undang nasional hanya mengizinkan penghentian kehamilan hingga 12 minggu – bahkan sebelum beberapa orang mengetahui bahwa mereka hamil – namun demikian, stigma di daerah pedesaan menghalangi banyak orang untuk mengakses layanan kesehatan. Kulumbegashvili menempatkan pahlawan wanitanya, Nina (Ia Sukhitashvili), dengan latar belakang yang bergejolak ini sebagai seorang dokter kandungan yang mempertaruhkan kariernya dengan melakukan perjalanan ke desa-desa terpencil untuk membantu wanita hamil yang membutuhkan aborsi.
Pratinjau Festival Film New York: 10 Film Yang Harus Anda Ketahui
Meskipun film ini berfokus pada fitnah yang dilontarkan pada karakter Nina, film ini menceritakan kisahnya secara miring, dengan konfrontasi kekerasan dan fungsi tubuh yang menakjubkan yang membentuk struktur yang mendalam. Film ini menghadirkan kehidupan sebagai film yang tumpang tindih antara kelahiran, kematian, kehamilan, aborsi, dan seks, semua aspek pengalaman perempuan yang digabungkan Kulumbegashvili menjadi binatang buas – tidak hanya secara naratif, tetapi secara harfiah, melalui gambar-gambar mimpi buruk.
Sepanjang waktu, April terungkap dengan ketegangan yang tak terhindarkan yang mengubahnya dari drama yang terkendali menjadi thriller yang menegangkan, sebuah metamorfosis yang dihasilkan bukan dari mempercepat gambar tetapi memperlambatnya dan bertahan di sana untuk waktu yang memusingkan. Ini adalah film yang menjijikkan, namun pada saat yang sama terlalu magnetis untuk diabaikan.
Apa itu? April tentang?
Suara dan gambar awal April mereka membuat Anda merinding, tetapi mereka langsung menghipnotis Anda. Sosok humanoid berkeliaran di kehampaan yang gelap dan kosong, telanjang dan bungkuk – seperti janin atau wanita tua – sementara bisikan napas memenuhi pemandangan suara. Perlahan-lahan suara ini berubah menjadi suara anak-anak yang tertawa dan bermain, seolah-olah hanya lapisan tipis realitas yang memisahkan makhluk misterius ini dari keluarga hantu. Bahkan sebelum film tersebut memperkenalkan temanya, film tersebut memunculkan gambaran tentang aborsi dan penuaan, yang terjalin dalam mimpi buruk kesedihan yang menyiksa.
Tanpa peringatan, gambar hujan yang menyimpang dan pemandangan alam yang diamati dengan cermat menarik kita ke kamar rumah sakit saat Kulumbegashvili memotret seorang wanita yang melahirkan di bawah cahaya neon yang terik – namun keajaiban hidup yang indah, berdarah, dan menyakitkan ini berakhir dengan kematian. Sang ibu dan suaminya melancarkan penyelidikan terhadap Nina, mencoba mencari tahu mengapa bayi mereka meninggal, menempatkan masalah kebidanan sebagai prioritas utama dan membuat pemirsa bertanya-tanya apakah dia bersalah.
42 film yang ingin Anda tonton musim gugur ini
Nina, seorang lajang dan berusia paruh baya, menjadi sasaran empuk para pria yang ingin mempertanyakan karakternya – apalagi ia telah lama menjadi bahan rumor aborsi ilegal. Atasannya di rumah sakit tampaknya bersedia untuk mengabaikannya, tetapi hanya sampai pada titik tertentu. Mengingat penyelidikan, siapa yang lebih baik untuk dibuang ke bawah bus selain perawan tua tua yang sudah memiliki tanda hitam di tubuhnya?
Namun, semua hal ini tidak menghentikan Nina untuk terus melakukan perjalanan ke desa-desa di waktu luangnya untuk memenuhi apa yang dia lihat sebagai tugasnya terhadap perempuan tidak berpendidikan yang hidupnya akan hancur karena kehamilan di luar nikah – berkat ancaman dari laki-laki setempat – bahkan jika mereka menginginkannya. untuk menjadi yang pertama bagi para ibu. Dia mewakili sebuah pilihan, atau setidaknya sebuah pilihan, ketika perempuan-perempuan ini tidak punya pilihan, bahkan jika hal itu mengancam pilihan mereka sendiri.
Cerita terbaik untuk dihaluskan
April itu seperti mimpi, tapi sangat realistis.
Sama seperti potongan Kulumbegashvili pada makhluk tak berbentuk yang disebutkan di atas, film ini juga menampilkan adegan panjang perjalanan Nina ke pedesaan yang memberikan ruang bagi penonton untuk berefleksi dan memulihkan diri. Ketegangan yang ada dalam sebuah film bisa melemahkan.
Ambil contoh, adegan aborsi yang panjang. Ketika Nina membantu seorang gadis muda bisu, Nana (Roza Kancheishvili), mengakhiri kehamilannya, kamera Kulumbegashvili – milik sinematografer Arseni Khachaturan – tidak berfokus pada satu karakter, tetapi pada pertemuan tangan dan tubuh. Prosedurnya sendiri tidak terlihat, namun bingkainya berfokus pada tubuh Nana yang tergeletak di atas taplak meja plastik. Di satu sisi, Nina bekerja keras untuk melindungi masa depan gadis muda itu. Di sisi lain, ibu gadis itu, Mzia (Ana Nikolava), memeluk dan menghiburnya. Ini adalah rangkaian traumatis karena emosi yang diungkapkan dan ditimbulkannya, menyandingkan tindakan cinta ibu dengan tangisan kesakitan putrinya, dalam sebuah prosedur yang dapat menimbulkan konsekuensi serius jika diketahui.
Wanita di April setiap orang berada di antara batu dan tempat yang sulit, dan kisah Nina mewujudkan kisah mereka dalam mikrokosmos. Dalam prosesnya, dia menjadi semacam sandi feminitas, dan kadang-kadang bahkan membayangkan dirinya sebagai makhluk tak berbentuk (terutama ketika dia tidur dengan salah satu atasannya), seolah-olah harga diri dan ketakutannya terhadap penuaan terkait dengan kehamilan dan seks. . Namun, hubungan pribadinya dengan kehamilan tersebut tidak pernah dijelaskan – apakah dia pernah hamil atau apakah dia sendiri yang melakukan aborsi – karena dia sepertinya memisahkan bagian dirinya ini dari orang lain. Mungkin itu perlu untuk pekerjaan ini.
DI DALAM Aprilada kekerasan dan keindahan yang melekat pada kehamilan dan aborsi, seperti halnya alam. Kulumbegashvili tampaknya sering membuat perbandingan ini melalui transisi yang melibatkan hujan lebat dan lanskap subur dan berbunga-bunga. Namun jenis kekerasan lain juga mengintai di setiap sudut dan muncul secara tiba-tiba, tanpa peringatan.
April membuat kekerasan laki-laki menyakitkan.
Di adegan awal saat ayah yang menuduh Nina mengonfrontasinya, adegan tersebut sangat sunyi hingga dia meledak dan meludahi wajah Nina. Kedengarannya dan pengaruhnya terhadap proses tersebut sama emosionalnya (jika tidak lebih emosional) daripada penggambaran Kulumbegashvili tentang persalinan atau aborsi. Meskipun dokter dan administrator laki-laki mengaku berada di pihak Nina, bingkai tersebut menempatkan mereka bertentangan dengannya bahkan dalam proporsi yang sempit dan persegi, mendudukkan mereka di meja kantor di sebelah ayah tersebut seolah-olah dia adalah penjahat yang diadili di pengadilan. .
Kekerasan yang dilakukan masyarakat, melalui tindakan dan hambatan yang mereka ciptakan, praktis menjadi perekat yang mengikat April bersama-sama – meskipun film tersebut cenderung memperkuat kesenangan duniawi. Nina, mungkin untuk mengatasi tekanan (atau mungkin dia hanya ingin itu), bepergian di malam hari dan menjemput pria yang bisa dia kencani. Namun ada garis tipis antara kesenangan dan kesakitan, dan tidak dalam arti seksi. Laki-laki mencoba memanfaatkannya dan dengan cepat menjadi agresif, mengubah saat-saat tenang menjadi saat-saat yang sangat keras, seperti suara tembakan yang bergema di malam hari.
Ada garis tipis antara seks dan kematian, meskipun hanya karena dampaknya terhadap seks – atau lebih tepatnya pada perempuan yang berhubungan seks – yang terwujud dalam beberapa cara. Seks itu sendiri mengarah pada kekerasan. Atau hal ini menyebabkan kehamilan, yang memaksa beberapa perempuan mempertaruhkan nyawa mereka, baik mereka melakukan aborsi atau tidak. Banyak di antaranya tersirat atau direferensikan, bukan ditampilkan secara eksplisit. Namun momok dari kemungkinan-kemungkinan ini ada di mana-mana, diperkuat oleh bidikan Kulumbegashvili yang menyoroti tatapan kuat laki-laki melalui tatapan mereka yang tidak terputus ke arah kamera dan posisi perempuan yang diminimalkan melalui ukuran kecil mereka dalam bingkai.
April adalah film seram, penuh dengan kehidupan dalam bentuknya yang paling rapuh, dikontraskan dengan gambar pemandangan alam yang memberi kesan (dan memaksa) refleksi lebih dalam pada tubuh dan jiwa. Mengekspresikan ketidaknyamanan yang mendalam terhadap apa yang seharusnya dilakukan oleh sinema ketika observasi kompleks mengenai pengalaman perempuan – atau pengalaman yang didefinisikan sebagai kekerasan berbasis gender, dari rahim hingga kubur – sangat terkait erat dengan ketakutan dan keinginan pribadi serta rapuhnya otonomi pribadi di dunia. yang dengan mudahnya membuat undang-undang karena rasa malu. Ini adalah sebuah mahakarya.
April sedang mencari distribusi.
PEMBARUAN: 25 September 2024 16:18 EDT April telah ditarik dari penayangan perdananya di Festival Film Internasional Venesia pada 7 September 2024. Postingan ini telah diperbarui untuk merayakan penayangan perdananya di Festival Film New York.
