Ulasan ‘Di Sini’: Robert Zemeckis, Tom Hanks dan Robin Wright Bersatu Kembali”.

Sutradara Amerika berusia 72 tahun, Robert Zemeckis, membanggakan kariernya yang kaya dan hanya sedikit orang yang bisa menyainginya. Dia adalah visioner di balik bentrokan luar biasa antara komedi live-action dan kekacauan kartun Siapa yang menjebak Roger Rabbit. Ini melahirkan kesenangan fiksi ilmiah/komedi Kembali ke masa depan dan pesona favorit kultus Kematian menjadi dirinya. Namun jauh dari humor gila dari tawaran tersebut, ia menyutradarai film kultus Forrest Gumpsebuah adaptasi sastra yang menyenangkan penonton dan Akademi, yang menganugerahkan total 6 Oscar kepada drama berusia puluhan tahun ini, termasuk Aktor Utama Terbaik, Skenario Adaptasi Terbaik, Sutradara Terbaik, dan Film Terbaik.

Di Sini, Usulan terbaru Zemeckis memiliki banyak kesamaan Forrest Gump. Pada tingkat casting, memang demikian terhubung kembali Forrest Gump Peran utama dimainkan oleh Tom Hanks dan Robin Wright, yang sekali lagi memainkan peran sepasang kekasih muda yang saling bertemu di tahun 1950an dan 1960an. Dia bekerja dengan Zemeckis lagi Forrest GumpPenulis skenario peraih Oscar Eric Roth yang kali ini dipercaya mengemban tugas mengadaptasi novel grafis tersebut Waktu New York ilustrator Richard McGuire. Di Sini ini juga merupakan drama jujur ​​yang berlangsung sepanjang waktu, meskipun bukannya beberapa puluh tahun, melainkan berlangsung selama berabad-abad atau bahkan ribuan tahun.

Namun, dalam kerangka yang sudah dikenal ini, Zemeckis berbicara tentang ancaman besar yang lebih mengingatkan pada kolaborasinya yang kurang dikenal dengan Hanks, terutama Kutub Ekspres dan aksi langsung Disney Pinokio. Meskipun ia membuat kami kagum dan mendapat pujian atas efek praktisnya di film-film sebelumnya, penyelamannya di kemudian hari ke dalam efek digital sering kali mengarah ke lembah yang jelek dan luar biasa. Namun meskipun rinciannya kurang, ada alasan yang tidak dapat disangkal untuk merayakan ambisi dan keseriusan perusahaan Di Sini.

Di Sini adalah kisah tentang sebuah keluarga yang pindah ke masa lalu.

Sungguh, Di Sini sepertinya itu difilmkan dalam satu kali pengambilan. Jelasnya, ini sepertinya bukan proses yang memakan waktu lama, seperti film thriller zombie mendebarkan yang berlangsung secara real time GilaS. Mereplikasi tampilan buku komik McGuire – seperti yang digoda di trailer — semuanya Di Sini itu diambil dari sudut pandang tumbuhan dan aksi terjadi di depannya. Soalnya, aksi tersebut tidak terjadi secara kronologis, melainkan secara bersamaan.

Bingkai yang dihadirkan Zemeckis menunjukkan ruang tamu New England di sebuah rumah “semi-kolonial” yang dibangun pada tahun 1900. Berbagai furnitur dan dekorasi akan muncul dan menghilang dalam transisi visual yang mulus, dan bahkan menghilang hingga menampakkan rawa lumpur yang berputar-putar tempat dinosaurus bermain, lalu dataran yang hancur dan putih akibat Zaman Es, lalu hutan hijau tempat penduduk asli Amerika berburu, mengumpulkan, dan menjatuhkan mereka. sedang jatuh cinta. Tapi yang terpenting Di Sini Aksi tersebut berlangsung di ruang tamu dan menggambarkan keluarga dari awal abad ke-20, era pasca-Jazz, pasca-Perang Dunia II, dan seterusnya.

Di sana, cerita-cerita tersebut bertabrakan dengan bingkai kotak yang diberi garis tepi putih, yang mencerminkan inspirasi buku komik. Jadi meskipun sebagian besar adegan terjadi pada tahun 1960-an, ketika seorang remaja laki-laki (Tom Hanks, berkat CGI yang menghilangkan penuaan – lebih dari itu sebentar lagi!) bertengkar dengan ayahnya yang mabuk (Paul Bettany), kerangka internalnya dapat terungkap. keluarga yang mereka datangi sebelumnya. Gambar pernikahan, perayaan Thanksgiving, pertengkaran dalam perkawinan, dan pemakaman berpotensi ditampilkan di atas panggung, secara ringkas mewakili semua cerita yang terjadi di ruang yang tampaknya biasa-biasa saja ini selama durasi satu jam 44 menit. Lalu kenapa sepertinya memakan waktu lebih lama?

Di Sini ini adalah eksperimen aneh yang berperang dengan dirinya sendiri.

Sumber: Gambar Sony

Dengan melihat perangkat terbuka bingkai demi bingkai di layar, mudah untuk melihat bagaimana hal ini bisa bekerja dalam novel grafis. Di halaman tersebut, setiap kotak mendorong Anda untuk membayangkan apa yang ada di luar batasnya, sebuah pengingat akan perspektif, namun juga bagaimana keterbatasan media komik itu sendiri dapat menginspirasi imajinasi Anda.

Film sebagai sebuah bentuk dianggap lebih literal oleh penonton, yang merupakan tantangan pertama Zemeckis. Sementara dalam beberapa adegan karakter keluar dari bingkai – mengundang pemirsa untuk mengetahui apa yang terjadi di luar kamera – rangsangan visual dalam bentuk informasi baru sering kali menumpuk, sehingga hanya menyisakan sedikit waktu bagi makna perangkat untuk sampai kepada kita. Namun, meski ada efek kolase di sepanjang cerita, film tersebut sepertinya terjebak dalam posisi tertutup. Anda mungkin bertanya-tanya mengapa tempat ini – dan mungkin memang demikian setiap orang tempatnya persis seperti itu. Namun, lokasi yang tetap membuat film ini lebih terasa seperti rekaman pertunjukan panggung daripada film, dengan pertunjukan yang serasi.

Pilihan Zemeckis berani dan sering kali menjengkelkan.

Sumber: Gambar Sony

Saat filmnya melompat ke masa lalu, kru bertabur bintang melangkah ke papan ruang tamu ini. Mereka tidak hanya mencakup Tom Hanks dan Robin Wright sebagai sepasang kekasih remaja yang menikah, memiliki anak, dan menghadapi serangkaian masalah dewasa di bidang ini, tetapi juga Michelle Dockery sebagai aktivis hak pilih pergantian abad, Ophelia Lovibond sebagai aktivis yang bersemangat. flapper dengan David Fynn sebagai suami penemunya yang terpesona, Daniel Betts sebagai Benjamin Franklin yang frustrasi, Nikki Amuka-Bird sebagai pengusaha wanita kaya tahun 1920-an, dan Joel Oulette dan Dannie McCallum sebagai pasangan Pribumi yang tidak disebutkan namanya.

Namun cerita utamanya dimulai dengan Paul Bettany sebagai veteran Perang Dunia II dan Kelly Reilly sebagai istri tercintanya. Kisah mereka klise, dia adalah seorang patriark yang cepat marah yang alat pengasuhannya menjerit-jerit dan segelas bourbon yang tak ada habisnya, sementara dia adalah ibu yang tersenyum yang mencoba memuluskan segalanya sampai dia secara fisik tidak mampu lagi melakukannya. Sisi kasar dari naskah Roth hanya menggarisbawahi gaya akting pasangan tersebut, yang pada dasarnya bersifat teatrikal. Mungkin idenya adalah untuk meniru kemegahan sinema Golden Age – film klasik hitam-putih tahun 1940-an yang dibintangi oleh pria necis dan wanita yang berbicara cepat. Namun sandiwara ini meluas sepanjang garis waktu, meskipun akan berkurang jika karakternya lebih kaku secara emosional (Dockery) atau termenung (Wright). Namun demikian, nada yang dibuat Zemeckis menarik perhatian pada dirinya sendiri, tidak membuat pemirsa menjadi akrab dengan ceritanya.

Menariknya, Zemeckis menolak upaya standar sinema Amerika untuk menampilkan keaslian. Film ini sama sekali tidak berfokus pada bagaimana orang sebenarnya berbicara, namun memilih pendekatan yang jauh lebih sentimental yang mengarah ke sebuah perumpamaan. Karakter-karakter ini tidak hanya terburu-buru mengambil keputusan penting dalam hidup – seperti meninggalkan impian mereka untuk melukis begitu mereka berhasil bertahan hidup – tetapi mereka juga berulang kali mewujudkannya. kota kami-seperti wahyu tentang kekejaman momentum waktu yang tak terbatas. Di Sini adalah film yang penuh kerinduan, di mana Anda selalu khawatir tentang betapa cepatnya waktu berlalu, namun waktu menonton Anda terasa seperti berlalu begitu saja.

Alur cerita utama Roth tentang keluarga abad ke-20 ini penuh dengan stereotip, membuat setiap pengungkapan tampaknya tak terelakkan. Tanpa kata-kata, kisah tentang pasangan pribumi yang jatuh cinta, membesarkan anak, meninggal, dan berkabung adalah kisah yang sederhana namun sebagian besar elegan – kecuali gambar close-up yang menunjukkan betapa kikuk riasan efek lilin. Namun, Hanks dan kawan-kawan diberikan adegan yang menggagalkan tujuan mereka, mengekspresikan setiap emosi dan mengirimkan telegram setiap langkah. Jadi, meskipun mereka terlibat dalam pertunjukan mereka, efeknya adalah stagnasi, yang diperburuk oleh perspektif kamera yang tidak bergerak.

Di Sini ini lebih mirip drama atau pameran galeri daripada film.

Mungkin konsep ruang fisik sebagai semacam palimpsest di mana karakter menjalani kehidupan paralel akan lebih menarik di panggung atau sebagai proyeksi visual di galeri. Dalam kasus terakhir, dialog bisa saja dibatasi atau bahkan dihilangkan untuk memberikan kebebasan lebih kepada pemirsa dalam menafsirkan tindakan tersebut, daripada sekadar disuguhi irama emosional. Jika dimainkan di atas panggung, penuaan karakter dapat diekspresikan melalui kostum dan gerak tubuh, rambut palsu dan riasan, bukan melalui teknologi luar biasa yang digunakan Zemeckis dalam film-filmnya. Di Sini.

Faktanya, CGI yang digunakan untuk mengubah Hanks, 68, dan Wright, 58, menjadi remaja sama mengganggunya dengan karakter animasi film yang aneh dan bermata mati. Kutub Ekspres itu merusak keajaiban Natalnya. Di Sinitim VFX Anda mungkin dapat mendefinisikan ulang garis rahang Anda secara digital dan menghilangkan kerutan, namun orang-orang yang tertinggal tidak terlihat nyata dan tentunya tidak terlihat seperti remaja. Efek ini memang tidak fatal, namun menjauhkan kita dari realitas yang ingin dihadirkan film tersebut, karena tidak mungkin mengabaikan kepalsuan yang ada. Penonton teater lebih bersedia dan bersedia untuk menikmati fantasi, bahkan jika mereka memperlihatkan jahitan topi wig atau mikrofon yang ditempel di dahi mereka. Dalam film, penangguhan ketidakpercayaan kita berkedip setiap kali efek digital terlihat seperti efek digital. DAN Di Sini sering memamerkan keterbatasan CGI.

Gangguan dari penuaan ini mau tidak mau menarik perhatian kita pada detail unik lainnya, seperti kue ulang tahun, yang jelas-jelas merupakan penyangga karena beratnya sama dengan styrofoam. Atau betapa anehnya seorang calon pelukis yang bercita-cita menjadi seniman profesional hanya melukis apa yang ada di ruang tamu tersebut. Seperti di Kutub Ekspres DAN PinokioZemeckis tampak begitu terpesona dengan visinya sehingga ia mengabaikan detail eksekusi yang dapat merusaknya. Dia melihat hutan di luar ruang tamunya, tapi tidak melihat pepohonan.

Akhirnya, Di Sini ini berfungsi seperti film yang sedang tayang. Beberapa adegan memang menawan, termasuk setiap detail Lovibond dan Finn saat mereka bermesraan sambil mendesain kursi malas. Adegan-adegan lain kurang efektif, terutama karena nada teatrikal film tersebut berbenturan dengan topik-topik yang sangat nyata dan traumatis yang mereka angkat yang kita, sebagai penonton, alami – seperti berjuang melawan kesedihan, mengkhawatirkan menjadi orang tua, atau menghadapi demensia. Saya mulai berharap ini adalah film pendek yang ringkas dan menarik. secara keseluruhan, Di Sini jauh dari drama yang koheren dan menarik Forrest Gumpjauh dari pembangunan dunia yang menarik Siapa yang menjebak Roger Rabbit Atau Kematian menjadi dirinya.

Dalam banyak hal Di Sini ini adalah eksperimen dalam pembingkaian dan konsep yang berakhir dengan kegagalan. Namun, saya terkesan Zemeckis melakukannya. Bahkan dengan sisi kasar film ini, gairah dan sentimentalitasnya tetap jelas.

Di Sini telah ditinjau setelah pemutaran perdana dunianya di AFI Fest. Film ini akan tayang perdana di bioskop pada 1 November.