Pembuat film India Payal Kapadia, dianugerahi Grand Prix di Festival Film Cannes tahun ini untuk film narasi debutnya Segala sesuatu yang kita bayangkan sebagai cahayaberbicara tentang tantangan yang dihadapi oleh pembuat film independen di India selama percakapan dengan penulis Jepang Hirokazu Kore-eda di Festival Film Internasional Tokyo (TIFF).
Dia juga menyebutkan bagaimana perasaannya tentang fakta itu Segala sesuatu yang kita bayangkan sebagai cahaya Film tersebut tidak dipilih oleh komite Oscar India sebagai entri untuk kategori Film Internasional Terbaik, namun film tersebut ditolak dengan baik.
Kore-eda menjadi juri kompetisi Cannes yang menganugerahkan film Kapadia dan mengatakan bahwa dia terkesan olehnya, namun karena batasan juri, dia tidak dapat berbicara dengannya dan mengetahui lebih banyak tentang karir filmnya. Sutradara asal Jepang ini sering tampil di Cannes dan memenangkan Palme d’Or Pengutil pada tahun 2018, sementara Yuji Sakamoto memenangkan penghargaan skenario terbaik di festival untuk film Kore-eda tahun 2023 Raksasa.
Setelah berbicara tentang sistem sekolah film di India, Kore-eda bertanya kepada Kapadia mengapa sebagian besar lulusan sekolah film akhirnya bekerja di industri film dan TV terkemuka di India. Kapadia menjawab: “Tidak mudah mempertahankan karir di film independen [in India]. Orang-orang mungkin harus bergabung dengan industri arus utama karena tidak ada sistem pendukung, mereka harus mulai menghasilkan uang, sehingga mereka bergabung dengan industri arus utama di Bollywood atau Selatan.”
Dia menambahkan bahwa India pernah menyediakan pendanaan untuk bioskop non-arus utama melalui lembaga penyiaran nasionalnya, Doordarshan, namun struktur pendukung tersebut sudah tidak ada lagi. Ia juga menjelaskan bahwa ia mulai membuat film fitur pertamanya, dokumenter Suatu malam tanpa mengetahui apa pun (2021), yang ditayangkan perdana di Cannes Directors’ Fortnight, tanpa pembiayaan apa pun.
“Kami baru saja mulai syuting – kami melakukan protes dan kemudian kami syuting,” kata Kapadia tentang film yang mengeksplorasi kehidupan kampus di India, termasuk protes mahasiswa. “Kemudian kami mendapat pembiayaan karena kami memiliki produksi bersama Perancis. Sekarang kami selalu bekerja sama dengan Perancis karena mereka menyediakan uang untuk membuat film dan Perancis memiliki perjanjian produksi bersama dengan India.”
Kore-eda juga mempertanyakan Kapadia tentang bagaimana dia memutuskan untuk menjadi pembuat film dan waktunya di Institut Film dan Televisi India (FTII), sekolah film nasional terkemuka India di Pune. Dia mengatakan ibunya adalah seorang seniman, yang memberinya kesempatan pada seni visual, namun dia memberontak dan tidak menganggap film sebagai karier sampai dia mulai menonton film di universitas.
“Kami melihat banyak film pendek FTII yang non-naratif dan sangat serampangan, dan saya pikir ini mungkin tempat yang bagus untuk dikunjungi. Saya melamar tetapi tidak mendapatkannya, jadi saya bekerja selama lima tahun sebagai asisten direktur, dan itu sangat buruk, tetapi saya melamar lagi dan mendapatkannya.”
Dia mengatakan FTII banyak membantunya – dia bertemu sinematografernya, Ranabir Das, di sekolah film dan memiliki akses ke pemutaran film di Arsip Film Nasional India yang berdekatan. Hal ini memberinya paparan terhadap film-film dari seluruh dunia dan dari era yang berbeda termasuk karya-karya Kore-eda serta Apichatpong Weerasethakul Edward Yang Tsai Ming-liang dan film klasik karya Akira Kurosawa dari Jepang serta penulis India Ritwik Ghatak dan Satyajit Ray.
“Menonton semua film ini membantu saya berpikir,” kata Kapadia. “Itu adalah jenis sekolah di mana Anda dapat melakukan banyak hal, atau tidak melakukan apa pun, dan sangat gratis. Tapi saya suka menonton film dan menurut saya kecintaan saya pada bioskop berasal dari semangat saya untuk menonton film tersebut.”
Dia menjelaskan itu Segala sesuatu yang kita bayangkan sebagai cahayatentang dua wanita dari generasi berbeda yang berbagi kamar di Mumbai, dimulai dengan cara yang sama santainya Suatu malam tanpa mengetahui apa punmelibatkan pengalaman kerja kolaboratif dengan DoP Anda. “Saya menulisnya selama dua tahun, dan selama dua tahun kami hanya keluar di musim hujan dan membuat film. Itu seperti pengalaman saling bergantung dan kolaboratif, begitu pula para pemainnya.”
Sedangkan untuk Oscar yang ditolak – panitia seleksi Oscar India memilih Kiran Rao Laapataaa Nonasementara Prancis memilih filmnya, namun akhirnya memilih Emilia Perez seperti penyerahan Oscar-nya – Kapadia mengatakan dia melihat lebih jauh. “Dengan film ini kami sudah mencapai banyak hal, jadi saya sangat senang dengan hasil perjalanan film ini. Ini sudah lebih dari yang saya harapkan. Apa pun yang datang kepada saya lebih dari yang saya harapkan.”
Setelah memenangkan Grand Prix Cannes, film tersebut diputar di Busan sebagai film pembuka Festival Film Mumbai, dan akan dirilis secara teatrikal di India oleh Spirit Media Rana Daggubati bulan depan. Spirit Media telah memberikan film tersebut kualifikasi Oscar di negara bagian Kerala.
Kapadia mengatakan film tersebut sejauh ini diterima dengan baik oleh penonton India, “tetapi mereka adalah penonton bioskop. Sekarang filmnya sudah tayang di bioskop, saya berharap masyarakat umum menyukainya, karena menimbulkan pertanyaan yang bagus untuk diangkat di negara kita.
“Cara munculnya pertanyaan-pertanyaan ini selalu rumit,” lanjutnya. “Tetapi itu tidak berarti kita harus berhenti bertanya kepada mereka dan mengungkapkan perasaan mengenai masyarakat tempat kita tinggal. Bagaimanapun, itu adalah tugas kami dan saya berharap orang-orang merespons sebagaimana mestinya.”
